歌德在抛弃了他的情人后曾写下一首忏悔的诗歌：
少年看见红玫瑰，
原野上的小玫瑰，
多么娇嫩多么美，
急急忙忙跑去看，
心中暗自赞美。
玫瑰，玫瑰，红玫瑰，
原野上的小玫瑰。
……
男人一旦爱上一个女人，想必这女子在他眼中都是带露的鲜花：娇美——但不会持久，可他从来没想过这不持久，就像他没想过他爱情的短命。恰似被玫瑰迷住的少年，只陶醉在将她采撷来、戴在自己西装襟上的憧憬里
比起原著，电影中的弗兰克多了几分向世俗价值观挑战的叛逆。他对影片中的农民们没有居高临下的优越感，反而主动和他们交流，同他们一起劳动、跳舞，迅速地融入他们。
中产阶级与农民的身份差异仿佛一缕烟雾，被他轻轻一口气便吹散了。梅格在他眼中是美丽而自然的生灵，他讨厌同伴对梅格的轻慢，像欣赏一朵娇花一样呵护着梅格每一片花瓣的绽放。
这种纯洁得近乎柏拉图式的爱，让那个夜晚的激情爆发几乎显得突兀了。很难说弗兰克一开始就是抱着婚姻的目的去爱梅格的，可是梅格真诚又卑微的爱触动了他心底的骑士精神和正燃烧的爱情，他决心不只带她私奔，还要娶她为妻。
1、高尔斯华绥开篇即援引了穆雷译欧里庇得斯《希波吕托斯》中“这苹果树，这歌唱，这黄金”一句点明题旨。通过“苹果树”这一意象，现实与传说，当下与过去之间一下子具有了血脉关联。弗兰克与曼吉在苹果树下相拥相吻，姑娘潮湿的黑头发里还插着一小朵苹果花；曼吉临终前执意选择苹果树下作为最后的憩息地，可还是被当作自杀者葬到了十字路口。这些尽是小说作者所描摹的绘画“前景”，而真正浸透在画布里的，却是他或者说是弗兰克对于“这苹果树，这歌唱，这黄金”般人间天堂的怅然追忆。也许他们曾经都只离天堂一步之遥，但因为彷徨，因为怯懦，终致永远绕开了那扇进入之门，更以为“不可能找到能快活一世的避难所——无法同艺术作品相比”。于是，塞浦路斯女神阿佛洛狄忒对背弃她的人展开了疯狂的报复：被诬蔑的驭手希波吕托斯被突然失控的马匹拉扯着，剧烈地冲撞向海边的岩石，粉身碎骨。但以复仇为快的爱神并不满足，一个冰冷而残忍的笑又一次浮现在她美丽不可方物的嘴角：曼吉淹死在不到一呎半的池水里，“她躺在水里，脸儿朝下。石头缝里长出一朵黄花
如果我说这是最令我感动的一部电影，知道这部电影的朋友们想必会十分惊奇。的确，这部电影所描绘的事情实在是太过于普通了。梅根小姐的故事，在中国的作品中，亦有许多翻版，可能这是世界上女性共同的悲哀吧。在最为迷乱的时刻，爱上一个行色匆匆而只在她面前停下脚步的外乡男人，在错误的季节与错误的人谈了一场错误的恋爱，而最终以那个我们难以启齿的悲伤词汇落幕：“始乱终弃”。
何时我们会被真正地触动，而且将这种感觉深埋在记忆的深处，久久无法忘怀？我想，应该不是那些别人口中的感人故事
仲夏乡村色彩热烈明亮，生机洋溢，太阳将身体和心灵烤得温暖。
JW所饰演的弗兰克上场即一个身份高贵，能赋诗的gentlemen，金发优雅，相较于他语言粗鲁的同伴与莽撞脏兮兮的摩根的未婚夫乔，佛兰克于是更彰显他的魅力。
而摩根，她像乡村里中的野花野草，拥有自由富有生机天然魅力，金发披散满肩，干燥如麦草，奔跑在田野里，不羁得美丽。她固执勇敢，如吉姆说：“没人能够阻止摩根去做她想做的事情。”她聪明皎洁，当弗兰克担心说会被两个小孩检举，摩根说：“他们不会～尼克想要把新刀子，瑞克想要把钓鱼竿
阶级矛盾？男主的虚荣战胜了内心？资本主义对人性的物化？或许在富家男女的语境来说，对乡下女孩的艳遇，根本不值一提。从自由意志的角度，男主的内心是喜欢这个乡下女孩的
仲夏之恋：苏珊娜·约克领衔，原野上的小玫瑰
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