Gus Van Sant: It came out of the need to sometimes have a scene that’s an exact same scene, but it would be great if nobody were actually saying anything. Because a lot of times like in our movie you could have a scene where they’re just having hamburgers and french fries and maybe you just need a break in the dialogue and you just want to play it as if they’re looking into each other’s eyes, but they're not talking about something else. So it really comes out of that editing desire. There are other technical reasons like if you have a long five minutes scene and the characters do something specific you might need to cut to something you can transition to. But you say things like if only they weren’t saying that line we could just get it done – it’s really for that.
你教会我面对死。你告诉我如何爱
1、
如果这个世界上的人当中，我是少数的。
嗯。甚至是唯一的异端，是别人眼中的怪胎。
如果是这样的话，我生存下去的方式只有两种——
要么改变我自己。要么寻找到一个同类。
谢谢你做了我的同类，因为你是我的同类，我今后的生命也将变得更加无畏。
是因为你短暂的时间，占据了我漫长的生命。
所以三个月跟三个世纪是没有区别的。
2、
在我年轻的生命中，第一次面对死亡时，我不懂得它。
我要用太多的自负去掩盖内心的慌张。
要在停尸房里编纂荒诞的死亡游戏，要和内心孤单的鬼魂谈天下棋。
我要无视和拒绝掉多有的关心，要用孤独地行走和青春的拳头，让自己显得坚不可摧。
我会说，我死过三天。我是过来人。
我会说，什么都不存在。
内心笃信什么都不存在的那个我，其实早被摧毁了。
3、
是我的伪装都被你看穿。
看穿我的小聪明。
看穿我一次一次在别人的死亡面前，寻找生命的答案，固执地想要知道失去的代价。
是你纵容我尚未来得及表达的爱，得以在法语小调里抽丝剥茧。
你用的手电引我进了魔法的森林，给了我暧昧的光。
作者：Stéphane Delorme
英文译者：David Davidson
翻译：Annihilator
原文地址：http://torontofilmreview.blogspot.com/2014/06/stephane-delorme-on-restless.html
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我们因何而喜爱一位电影创作者？当我们面对格斯·范·桑特（Gus Van Sant）的美丽新作时，我们多半会问自己这个问题。对于使这位波特兰导演成为同辈中最重要的导演的那三部电影——从《盖瑞》（Gerry）到《最后的日子》（Last Days）——我们并没有感到这般的震惊。但如今
我进入主会场，来到著名的巴赞放映厅，排队等待《Restless》的最后一场放映。我整整提早了两个小时前来排队，终于不符有心人，成功进入，并且坐到了最为舒适的座位。坐在我旁边的是一个上了年纪的女人，我假装借她Marche du Film的宣传册阅读而打开话匣子。原来她是法国电视台的主攻纪录片的记者。碰巧昨晚我在酒店里面看电视（来巴黎大半年都没怎么看电视的我居然昨晚抽筋看起电视来）刚好看到法国电视台的纪录片《68》，而让我这种明显搭讪的行为显得没有那么明显。我们一直在有的没的地聊，直到影片开始。
Gus Van Sant的这部影片从第一个画面开始就充满了他的气息。用后来在每天免费发放的美国《综艺》杂志戛纳特刊的影评上的话来说，“这画面就仿佛就像把35毫米胶片在蜂蜜浸泡过一样”。两个很特别的角色，很不现实，但是很惹人喜爱，也因此在结尾让观众失去她之极感觉到如此惋惜，又因为他的巧妙处理而感到一丝安慰。
悸动的心：大片鉴定剧情片 生亦欢，死亦欢。
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