《道熙呀》的英文版海报中,金赛纶与裴斗娜赤裸相拥。女孩倚在女人怀前,受伤的眼神呆滞地凝望向镜头,女人转身回眸,似欲言却又止。
正是这次相拥,揭露了道熙的伤口,触动了李英男所长的心,作为唯一一次“身体接触”留下了可控罪证。受虐者与行善者之间产生了紧密联系,营救本身被介入暧昧行为,窥视事件的所长反被窥视。这使得本片区别于《熔炉》等暴力、性侵题材影片,绝不单纯是二元对立的痛苦指控,所呼吁的亦非男权社会规则的重整。
影片《道熙呀》的权力思考和女性元素渗透在文本内外。女所长收留被家暴的女童,却因自身女同性恋身份遭到质疑,又意外被女童狡黠的谎言行为澄清无罪。处于权力位置的女性被剥夺权力,反被权力外部的孩子变相拯救。女导演郑朱莉邀请裴斗娜出演这部由女性角色撑起的作品,读过剧本后,裴深受触动,当即决定参演。而影片完成上映之后,郑朱莉对裴斗娜的表演大为惊喜,坦陈拍摄期间曾多次被她的演技感动落泪。
究竟是所长救赎了道熙,还是道熙猛醒了所长;导演提携了演员,抑或演员成就了导演
《道熙呀》虽然以大量篇幅刻画了女性之间的情感,却不是一部同性恋题材的电影。它承载的东西太多,人性的复杂、社会的不公平、晦暗的童年经历对儿童性格行为的影响。
小镇上被偷渡运来的外国劳工,他们无论是否犯错,都可以被当地工头任意侮辱打骂;被母亲抛弃的小女孩,忍受着继父家暴和醉酒后在她青春期开始发育的身体上游离;不被社会接受恋情而远被发配的女警官,特殊的性取向加上对小女孩收留照顾她的行为被当成了欲望所使,以性侵儿童的罪名被警局关押。她们看起来是异类,实则都是社会的弱势群体
道熙呀:并不是一部百合片(涉嫌剧透)
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