非常夏日这种带着青春气息甚至透出一点欢喜意味的片名，在没有打开电影之前，给我了一个模糊的误导，而打开这部电影，才发现，夏日里的燥热濡湿沉闷刺眼可能才是故事的底色。可能相比之下，还是《光天化日》这个名字更适合这部电影。
开头那个鱼精的故事，在电影开场时就足够的惊艳，翻腾的挣扎的血淋淋的死不瞑目的鱼，像极对后面的故事的隐喻。
我对这个这个电影的理解大致分成两个部分，一部分是案件的发生及后续，一部分是雷海洋的成长变化和自我救赎。两个部分又密不可分的交织在一起

陆学长的电影，像某种饮料。
有的时候干烈刺激。
有的时候绵软温柔。
一点多看完《非常夏日》，那个草丛中的眼神和那个男人一直徘徊在眼前。。。

妙
开头背景音里王菲的《脸》，对应于男主一直在问女主，那天我的脸什么样，一头一尾呼应。
路学长导演，可惜啦。
九十年代的北京真好。熟悉的地铁，还有破旧的汽修厂，破小区破楼，福满多方便面，年轻的主持人，老普桑，ktv点歌单，望京的大熊猫，顺义机场，还有明亮的潘粤明，灵气的马晓晴，真好。

《非常夏日》
时长不到一百分钟，短小精悍的犯罪片和剧情片，顺带着还有一点点的文艺。
没有动辄半小时的冗长铺垫，情节紧凑剧情有料，每个反转都有出乎意料之处，每个行为都能给出合理解释。虽然不是特别精致完美难以预料的反转，但边看边有小小的“竟然如此”的感叹。拍摄剪辑充满了悬疑气息，环境营造让人不安，炽热阳光下呆的太久，便会觉得烦躁，蠢蠢欲动的事往往在日光下发生。对现实的反思点到为止，前半段感到压抑，但后半段会好很多。这样的电影真的深得我心。
除了在女主逃跑的过程感到有点戏剧

崔卫平：与自己谈谈
经济观察报
　　发现一个有意思的现象：我越想谈论“公共的”，越是有一股力量将我拉回谈论“个人的”；我越是想要确立公共空间的起点，就越想要回到个人空间的起点；我越想努力去追寻公共理性与公共讨论，同时也变得特别需要关注个人所面临的实际处境。
　　在我论及“亮起来”的公共生活同时需要个人生活的隐蔽性作为保证时（见本报2012年4月9日第48版“敞开与遮蔽”），还没有来得及谈一个重要的东西——那应该也是需要隐蔽的对象——那就是：个人良心。谈论这个对象时，需要小心翼翼，将光线调得暗一些。
　　人的良心与生俱来，就像康德说的“我心中的道德律令”，这也道出了那个深藏不露的位置。良心是从我们自身内部发出的声音，经常就像另一个人在说话，声音微弱得几乎听不见。它很少下命令，不催促、不紧逼，只是运用一种商量的、讨论的口气，因而这个人可以装作什么也没有听见。
　　它提供了我们作为人不大不小的比例，是我们人之为人的界限，是我们自身之为自身的尺度。它像影子一样尾随我们

　　文章的题目，是一部中国电影的名字，是它英文名字《A Lingering Face》的意译。这部中国电影的中文名字叫做：《非常夏日》。在被中影局审查要求改名之前，它的原名叫做：《光天化日》。它的导演是不久前去世的路学长。
　　路导演刚刚去世的时候，有朋友问我他有什么特点。我想来想去，发现他还真有一个与众不同的特点：在与他同时代的娄烨、王小帅、贾樟柯、张元等现在被称为第六代导演的一批人中，路学长几乎是唯一一个始终坚持其作品一定要在中国公映的人。同时，他恐怕也是同时期这些导演中，作品最少的人。
　　《长大成人》（1995）、《非常夏日》（2000）、《卡拉是条狗》（2003）、《租期》（2006）、《两个人的房间》（2008）是他所有的五部电影作品。他去世后网站上的新闻标题大多写作：《卡拉是条狗》导演去世。这个位在五部正中的电影确实是他最广为人知的作品，我个人觉得，《卡》恰好是路学长作品的一个分界线。在它之前的两部电影，都更个人化一些，而包括它在内的后三部作品则更为市民化、社会化

雷海洋的非常夏日
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