这样的电影，不管她的影评高不高，还是合了我的口味。
这样的电影，尽管有裸露做爱的镜头，但我不会快进只看那些场面。
这样的电影，你看完之后，还是会若有所思的去想一些事情，多多少少。
思维依然很琐碎，要我总是很完整的组织成一篇长篇大论的文章，总是不容易。
首先，这是一部一个中年妇女作为一个编辑写援交少女的故事。
援交少女：两个不同背景和身份的女孩子，共通点是为了钱。长发的女孩觉得，当援交赚的的钱比餐厅打工来的容易又多的时候，她便放弃不了这种不用拼命劳动，并能赚取丰厚酬劳，且花钱如流水的快感，她选择了做这行。而第二个短发姑娘也是因为家庭所迫，渐渐干起了这行。援交就像抽烟，有瘾，难戒。
男人：看了和这些女孩所性交的男人，都以中年男子居多，大到可以做他们的父亲。随着男人年纪的增长，他们似乎对性的追求产生了分歧，男人也是害怕老去的，或者说，谁不怕老去呢，看着自己年轻时吹弹可破的肌肤，渐渐地干瘪皱巴，思想如同身体般，流失的不仅是青春，活力，激情。男人对年轻肉体的欲望，在与年轻肉体的交互中，得到释放

Life moves on as long as you can afford the liberty to bounce back. The riches can have their little moments of breakdown; the little riches can have their moments of rebellion and indulgence. There are brief moments in the film that reminds me of Parasite (e.x. the smell of the housing project vs. minimalistic elegance in Ann's apartment), but it has too many loose ends to merit a thorough appreciation.
Everyone please go watch Cache instead.

对于一个已婚的女人而言，究竟怎样的痛苦可以称之为痛苦？男人大多会以为小三砸门，婆婆吵闹。但对于一段还过得下去的婚姻，大抵是他再也不屑于亲抚你的脸，安慰你莫名的伤感。正如有篇文章说的，女人的心里，总有些男人不懂的小事。
他们还不懂的是，这些小忧伤，也可以毫不费力的摧毁一段没有任何硬伤的婚姻。他们还不懂的是，这些小情绪，也许一个拥抱，一点陪伴，或者一件不经意的小礼物就可以烟消云散。
突然想起失恋33天的那句：用物质能维系的感情，比爱情省事儿。对啊，真谈感情的婚姻，可不得费点心思，哪能什么便宜都让你占了。
看了一些影评，说“片子整体如一盆温水，自始至终没有热度。”可是婚姻热过温水了么？又说“没东西拍就不要拍，何必这般勉强。”在我看来，影片里呈现了多么丰富的内心世界，多少个镜头直戳我的心。
有一幕Anne听妓女讲述着与嫖客的性爱过程，鄙视与嫉妒共生。世界上最说不出的难受，不就是忍不住去羡慕自己所鄙视轻蔑的人么，他们的随意和放荡，不正戳中你安稳生活最平淡无趣的痛处么。
还有几幕描写妓女接客的遭遇

如果说这是有关援交、有关女权内容的影片，就会很容易被这些具有文化和政治概念的词语所引导和架空，从而进行“专业”上的探讨，这样很可能会忽略了影片中最真实的——“生命”本身——那些正在呼吸的人，这也是这部影片真正要关注的。
看朱丽叶•比诺什，从她25岁的《布拉格之恋》开始——1991年《新桥恋人》、1992年《烈火情人》、1993年《蓝色》、1996年《英国病人》、1998年《甜蜜爱丽丝》、2005《隐藏摄像机》、2006年《红气球》、2010年《合法副本》，就这样见证了一位优秀女演员的容颜从青涩美丽到优雅沧桑的完美转变。

观后：十分佩服朱丽叶．毕诺西的演技，这位多次获得奥斯卡等国际性电影大奖的演员，在「裸色告白」中饰演一位替某女性杂志撰写专栏文章的女作家Anne，出身高贵的她却愿意倾听生活在最底层的援交女的心声，为了获取最完整最真实的采访资料，她与她们平起平坐，同吃同玩，以女性特有的关爱柔情，去打动她们，以同理心去看待她们，进而赢得她们的信任，愿意把隐藏深处的私密巨细靡遗的告诉给她。但是职场上游刃有余的Anne，在家庭生活中却并不顺畅，她从来搞不定家中的三个男人，以致陷入焦躁，写作成为她唯一抒解情绪的方式。最后那场家庭盛宴的座上宾，都是女大学生曾经援交过的对象，这也是Anne十分困惑，希望一探究竟的原因。影片主题曲很好听

她们：克里斯提娜·杨达出演，Binoche wears white in her elegant Parisian apartment, contemplating about life and its many discontents
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