1.周三听人讲到，“学心理学、会共情的男生真可怕”。想了想，没反对，却把“我也觉得可怕”咽回了嘴里。我猜当时的情境不需要这句话。
这也是为什么共情显得可怕的原因，它可能是进化选择的结果。这类似于，你的悲伤是为了博取同情，你的精分是为了释放绝望，你的乐观是为了转移苦闷。而共情，是为了给悖论添上新题。升腾在自我感动的矫饰之中的共情，弥合左胸第三根肋骨的共情，具象沟与回的共情，将右肩的疼痛拼接成黄昏的共情。逃不开的三米之围。
“我对我的遭遇表示只允许一次航行的大海。”不是不可以共情一下我在共情什么。
2.总而言之，独立的两个个体基于共情融为一体的同时也在满足彼此的欲望。不过这种解构也许是个美好的误解，如果共情先生能够感受到我对他的歉意。
实在感受不到也没关系。这个世界是误解的总和，像每个人一样，添一点点没关系。
3.总觉得书写出来的文字，是一座有着蛛丝马迹的迷宫，迷宫的中心藏着弥洛陶洛斯。丑陋，暴虐，孤独而可怜。弗洛伊德赞同了我的观点，取了个好听的名字，叫升华。
我们的语言，文字

看《七月与安生》的时候，我和朋友都是听到七月的妈妈讲“女孩子啊，无论走哪条路都很辛苦”就忍不住流眼泪了。后来回想，为什么这句话何以如此拨动人心引起共情？如果换成“人啊，无论走哪条路都很辛苦”，我一定哭不出来，只觉得是废话一句。
可是是女孩子诶。大概在某些时候，我们都有意无意的接受过这样的观点：女孩子，是有“不辛苦”这个选项的。所谓的不辛苦，大概就是觅得良婿、投奔家庭，把社会的腥风血雨挡在外头。
可是家庭主妇真的不辛苦吗？快乐的、被保护的好好的家庭主妇真的存在吗？
最近追看新垣结衣的《逃避虽可耻但有用》。原本是因为新垣结衣太可爱而看，没想到剧情渐入佳境，看的欲罢不能。男女主角的感情戏一言以蔽之就是女主进攻，男主撤退，女主再攻，男主踌躇，等到女主一而再再而三三而竭准备放弃，男主绝地反攻，攻完又小退，退完又踌躇如此反反复复。没办法，谁让男主角是敏感又纤细、自卑又傲娇的35岁童贞专业独身男呢。
撇开感情线不讲，这个剧里面几个女性角色的设置很有意思

最近的瓜中，里面关于王力宏的桃色新闻吃起来索然无味，但是信里说的关于家庭主妇的社会地位问题和如何公平合理地衡量其在家庭生活中的劳动付出却是值得让人深思的。
这部剧最为难得的一点是它首次把家庭女性的工作重要性和该如何公平合理（经济方面等）地衡量其在家庭生活中的劳动付出摆上了桌子。但让人不够满意的是，剧中也没给能出一个稍具体点的方案，还是将解决方法诉诸于互相的爱这样抽象、飘渺、带有随机性、可能不稳定性的概念上。
让我心动的新垣结衣，永远留在了legal high了吗？

“逃避虽可耻但有用”生活需要嗑糖和拥抱
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