电影的英文名是 Right Now Wrong Then，概括之下是中年导演他乡遇红颜，想得却不可得的故事。虽然后半部的故事线几乎是对此前的一次重演，但差别不仅限于此一时彼一时的timing问题，主角根本是完全不同的两对人设。

从《小姐》到《独自在夜晚的海边》，再到这一部，对金敏喜的喜爱从初见不以为意渐进为沉溺无法自拔，这部里已经完全能意识到我的目光停在她身上不曾转移。大概正是如此，对男主的个人喜恶才愈发明显：不容许这衣着随意、姿态扭捏的男子玷污心中神圣哪怕一分一毫。
和女性友人谈论起金敏喜，也是一拍即合地不吝夸赞。她是不谙世事的小白花，也是要人命的野蔷薇。能把这份无害和致命结合得不着痕迹的也还有几位：章子怡、张曼玉、郝蕾，各有千秋，或多一份倔强，或多一份清冷。金敏喜的特质大概是双份的孩子气，并非刻意的扮猪吃老虎，而是直直看着你告诉你她要那颗星星，于是你就上天入地，抱着必死的决心，要死也要死在她手里。
全片低饱和度的配色，电影、绘画、低温，烟和酒，永恒的文艺片配角悉数到齐

脆弱又真诚的男人，聪明又美丽的女人，这是洪尚秀作品里所有主角的缩影，其实换句话说，每部电影他都在讲自己，讲金敏喜。
但在我心里，《这时对那时错》相对于《独自在夜晚的海边》又有过之，这不仅是男女之间感情的重现，更是对于几个人生问题的思考。自然的叙事结构、细腻的情感走向、多情的男人女人、克制的个人欲望，这些都是他的长处。
他的电影总是这样，喜欢他的人会喜欢他的尴尬美学，喜欢他莫名其妙的开篇，喜欢他让人遐想的结局。就像电影刚开始，男人慢慢走出镜头只剩下路人

“这时对，那时错”别臆想！别去想“别臆想”！
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